В 1922 году некто Карло Петоса начал дело, которому было суждено большое будущее. Тогда он и не мог предположить, что его предприятие разрастётся и перейдёт к его сыну Джо, а от него – внуку Джо Младшему, и далее – к правнуку Джо III, которые продолжат и преумножат вековую традицию аккордеонного производства. В бытность свою в Италии, маленьким мальчиком Карло полюбил аккордеоны всем сердцем. «Я просто заболел этой страстью, – вспоминал Карло, – безумно хотел свой собственный аккордеон, но отец сказал: «Нет, слишком дорого». Много уговаривал я его, а потом взял и сам заработал себе на гармонь». В 16 лет Карло эмигрировал в Америку, обосновался в Сан-Франциско и поступил подмастерьем на фабрику Гверрини, жадно изучая все стороны производственного процесса.
Усвоив все нюансы изготовления аккордеона, Карло решил открыть собственное дело: в подвале своего дома в городе Сиэтл американского штата Вашингтон трудился он не покладая рук. Представим, как он сидел за рабочим столом в этой весьма скромной обстановке, полностью погруженный в своё дело, сосредоточенный, не обращающий внимания на то, что происходит вокруг. Карло тщательно и дотошно вручную вымерял, вырезал, выпиливал каждую деревянную, металлическую, целлулоидную деталь. И через несколько месяцев он вынес на свет Божий красивейший, полностью ручной сборки аккордеон высочайшего качества, лучший среди современных ему образцов. У Карло не было помощников – он все делал сам. Неизвестно, сколько аккордеонов собрал он так, в одиночку, однако доподлинно известно, что некоторые из них и по сей день радуют нас превосходным звучанием. Эти редчайшие образцы хранятся в штаб-квартире Petosa Accordions в Сиэтле в числе десятков прочих аккордеонов начала 19-20 вв.
Сын Карло Петосы, Джо, помогал отцу во всем. В десять лет он выучился играть на аккордеоне под руководством Джо Паренте и Энтони Фаччуто. Двенадцатилетний музыкант без сомнения, подавал большие надежды. Однако он проявлял и неподдельный интерес к изготовлению аккордеонов, и отец с радостью передавал ему секреты ремесла. Перед Джо встал нелегкий выбор, ведь времени на упражнения в игре и на освоение сборочного мастерства явно не хватало. Джо решил пойти по стопам отца и своей стезей избрал именно изготовление аккордеонов, а не игру на них. Тщательном поразмыслив, Джо пришёл к выводу о том, что и выбора у него особенного не было: «Брат стал школьным учителем, сестра вышла замуж, а мне оставалось только примкнуть к семейному делу». Но, как бы там ни было, Карло был безмерно рад этому судьбоносному решению сына.
Компания Petosa расположена по адресу 313 NЕ 45 улица, Сиэтл, штат Вашингтон, куда Карло и Джо перебрались в 1955-м году из своей маленькой мастерской. Дальновидности их можно подивиться ещё и потому, что в 1945-м году отец и сын заключили договор о сотрудничестве с фабрикой Zero Sette в Кастельфидардо (Италия). В Сиэтле Карло и Джо продолжили совершенствовать профессиональные модели. Итальянская фабрика-партнёр изготовляла все модели аккордеонов Petosa для начинающих, а в Сиэтле рождались инструменты высочайшего качества для опытных исполнителей. Инструменты, поставляемые из Италии, проходят строжайший контроль качества: разбираются и тщательно проверяются, ибо каждый аккордеон Petosa должен попасть в руки заказчика в превосходном рабочем состоянии.
Как и в старые добрые времена, сегодня на изготовление одного аккордеона уходит целый год или даже более того. По выражению Джо «качество не поторопишь». Ввиду чрезвычайной важности качественных параметров, количественных достижений ожидать не приходится. Древесина для корпуса аккордеона должна иметь определенный солидный возраст. После склейки всех деталей корпуса, он обсыхает и «настаивается» полтора месяца. «Качественный аккордеон, как хорошая скрипка: его нельзя штамповать, нельзя поставить на конвейер», ¬– считал Джо.
Аккордеон Petosa начинает своё бытие в виде выдержанной шпоновой коробки красного дерева; затем вручную покрывается полированной целлюлозой и начиняется более чем четырьмя тысячами деталей. Каждая деталь изготавливается также вручную и потому к другому инструменту уже не подойдёт. Клавиши не из обыкновенного пластика, но из орехового дерева высшего сорта, осветленного, точеного и полированного до блеска. У некоторых моделей в голосовую камеру, объединяющую оба ряда голосовых планок, можно смотреться, как в зеркало, что лишний раз свидетельствует о качестве товара. При правильном обращении такой аккордеон, безусловно, переживёт и владельца, и мастера. Лучшие профессиональные модели Petosa собирались и настраивались лично Джо, Джо Младшим и знаменитым итальянским мастером Джулиано Бугари, издавна помогавшим семье Petosa. Сегодня профессиональные модели Petosa стоят от семи до тридцати шести тысяч долларов (за модельный ряд концертных баянов со свободными басами).
По словам действительного президента Zero Sette г-на Алессио Джерундини, его компания стала одним из ведущих производителей аккордеонов в Европе, и всё благодаря жестким требованиям семьи Петоса, которые всегда подвигали его быть на шаг впереди конкурентов. «Хотя Zero Sette является одним из лучших производителей в Кастельфидардо, её аккордеоны ни в какое сравнение не идут с шедеврами Petosa, в особенности моделью Petosa AM-1100 – подлинного эталона в мире аккордеонов», – признаётся сеньор Джерундини. Модели серии Petosa AM изготовляются с применением лучших пород дерева; для корпусов и голосовых планок в сборе выбираются лучшие сорта красного и орехового дерева; внутренняя поверхность корпуса покрывается особым лаком Luther; крышка басового механизма покрывается особым слоем дерева; детали басового механизма хромируются; клапаны дискантовой клавиатуры изготовляются с использованием особого фетра (как в роялях Steinway). И этим не исчерпывается перечень достойных отличительных черт, благодаря которым аккордеоны серии Petosa AM являются образцом для всех уважающих себя производителей. В довершение ко всему, Petosa AM-1100 может похвастать клавиатурой из стопроцентного американского орехового дерева, высококачественными голосовыми планками ручной работы, специальными деталями голосовых планок из натуральной кожи.
Семья Петоса гордится длинным списком легендарных аккордеонистов, пользовавшихся её услугами: Anthony Galla-rini, Carmen Carrozza, Dick Contino, Frank Marocco, Tony Lovello (Three Sons), Don Lipovac, Jorgen Sundeqvist, Zhang Gouping, Suzy Chandler, Peter Sal (Count Basie Orchestra), Don Lusiani, Irina Krjutjkova, Stas Venglevski, Louis Fanucchi, Horace Lazzari, Walter Eriksson, Clifton Chenier, Pete Contino (Contino Band), Stan Boreson, Sylvia Marie, Pete Barbutti, Ponty Bone, Ray Lewis, Murl Allen Sanders, Charlie Sauss, Troye Kinnett (John Mellancamp), Drew Carey, Bobby Brown (Scottish Accents), Nick Ballarini, Walter Kasprzyk (Internation Trio), Gabe Hall Rodriquez (ATG winner), Sam Thomas (Trohpe Mondial), Alicia Baker, David Lange (Pearl Django), Steve Rice, Big Lou (Those darn accordions), Susie Davis (Gator Beat), Ron Borelli, Eddie Ryan, Bruce Gassman, и это ещё далеко не все достойные имена…
Если бы старик Карло Петоса был жив, он бы гордился успехом своего сына Джо, внука Джо Младшего и правнука Джо III. Даже в нелегкие для индустрии аккордеонов времена, Petosa процветала. Музыканты, играющие на аккордеонах из Сиэтла, искренне благодарны семье Петоса за неизменное качество и верность традиции. Конечно, со временем некоторые вещи меняются коренным образом: новые материалы, современные инструменты и сложное оборудование, инновационные технологии и новое применение накопленного опыта. Однако, есть вещи, которые не меняются никогда – и это, прежде всего, неугасимый дух новаторства и ненасытное стремление к совершенству, которые Карло Петоса передал своим потомкам. Его наследие бережно сохранялось и преумножалось четырьмя поколениями, и дело его живёт и процветает до сих пор.
Мастерские Petosa 
Музей Petosa
